Uttam, Suchitra åkte aldrig BMW i Saptapadi?

Veteranfilmkritikern Swapan Mullicks 'Mahanayak Revisited'.

Vem kan glömma den ikoniska scenen där Uttam Kumar och Suchitra Sen sjunger 'Ei path jadi na sesh hoi' som cyklar på en BMW-cykel i Saptapadi, men en ny bok säger att de två skådespelarna aldrig satt på tvåhjulingen.

Veteranfilmkritikern Swapan Mullicks Mahanayak Revisited: The World of Uttar Kumar går bakom yrkeslivet och det offentliga ansiktet hos Bengalens mest idoliserade skådespelare för att avslöja föga kända detaljer om stjärnans omedvetna makt i filmbranschen i mer än 30 år.

pojkhantverksprojekt

Det finns en antydan om en ny medvetenhet som förklarar den nya vågen av entusiasm att hälsa på upptäckten av motorcykeln som Uttam och Suchitra skulle ha åkt för låten 'Ei path jadi na sesh hoi', säger författaren.



Han nämner en intressant fotnot av Kumars barnbarn Gaurav som hävdar att hans farfar och hans berömda motspelare faktiskt aldrig satt på cykeln för låten som sjöngs av Hemanta Mukherjee och Sandhya Mukherjee.

Regissören Ajoy Kar, som hade en speciell känsla för kamerateknik, hade föreställt låten på paret i manipulerade närbilder, och presenterade fordonet, på den långa och slingrande vägen i byn, i långa bilder med en serie dummies sittande om det i sin tur, säger boken, utgiven av Westland.

Enligt Mullick hittades BMW-cykeln som användes i filmen 1961 i ett garage i södra Kolkata. Den användes fram till 2008 och var avsedd att bevaras som museiföremål. Motorcykeln hade inga stora associationer, enligt författaren.

Det var bara en rekvisita, som de tusentals andra som produktionschefer förväntas organisera.

idéer för hantverk av kotte

Överraskningen i det här fallet var att fordonet bytte ägare från en tysk turist till någon i Kolkata vars enda intresse kunde ha varit den berömda anslutningen av fordonet, och idag värderas i lakhs snarare än standardpriset på gamla cyklar ¿ det vill säga, om den nuvarande ägaren överhuvudtaget är benägen att skiljas från den.

Boken försöker undersöka de häpnadsväckande höjder som superstjärnan vågar och som till en viss grad var grumlade av fallgropar och praktiska verkligheter.

Kumar etablerade sina meriter som den perfekta, självlärda proffsen som kunde förvandla sig till karaktärer, allt från den enkla tjänaren i Khokababur Pratyabartan till den hårt drickande, kvinnliga zamindaren i Stree, men i alla fall behålla sin stjärnstatus intakt.

Hans filmer var omfattande, hans personlighet var en nyfiken blandning av personliga svagheter och naturlig briljans, och han projicerade en kulturell identitet som sträckte sig långt bortom filmerna han spelade i.

Miljön som han föddes in i och levde i, återupplivades magiskt av en fortsatt hysteri som ingen hjälte hade känt i Bengalen sedan talkies kom.